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〔右手拉弓左手按弦〕是導演戴君芳與演員阮文萍，蔡政良，安原良共同發展完成的輕鬆小戲。 |
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對於青春的傷逝，似乎成為這個作品的副文。 | |
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美人與枯草形成耐人尋味的對比。 | |
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現代小劇場中一直有著結合傳統表演的渴望。 | |
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[ 搶親 ] 具有小劇場中難得一見的的通俗幽默。 | |
| 第二屆女節壓軸登場 【 2000..5.27在地實驗訊】第二屆女節聯演，由戴君芳編導的《右手拉弓左手按弦》與小明明執導的歌仔戲《搶親》擔任末檔壓軸。 《右手拉弓左手按弦》是導演戴君芳與演員阮文萍，蔡政良，安原良共同發展完成的輕鬆小戲。戴君芳的作品向來以隨興發展而饒富生活詩意為特色。這一次她採割了大把大把山間野路常見的芒草，在舞台上一一豎立安插。三個演員穿梭其中，並沒有擔負著角色扮演的重責大任，反而只是優然自得地在枯萎的芒草間，嬉遊。演員在舞台上如此的自在，事實上是小劇場中的表演中很難掌握的部分。 對於青春的傷逝，似乎成為這個作品的副文。構成青春的要件：美麗、遊戲、愛情，稍縱即逝……類似的氛圍時時刻刻縈繞在這個作品中。 演員們憑藉著自己本身矜持優雅的質感，加上服諭裝造型的妝點，在澄黃與亮白的燈光下，就像是日系偶像般魅力無限。而將這等閃耀動人的青春偶像們置放在頹敗的芒草間，一方面豐富了舞台視覺，一方面也形成美人與枯草彼此耐人尋味的對照。 小明明執導的《搶親》則是一齣小劇場版的胡撇仔歌仔戲。劇中有著吃重角色的演員，如詹惠玲、傅裕惠等，原本都是資深的小劇場工作者。而小明明本身是歌仔戲紅角，在這次演出中，一手調教前場演員與後場鑼鼓；過程中的甘苦自不在話下。 現代小劇場中一直有著結合傳統表演的渴望，然而這的確是個難題。以未受過歌仔戲訓練的現代劇場演員粉墨登場，我們並不難檢視出表演上的疏失﹔而將胡撇仔歌仔戲整個搬移到小劇場的空間演出，也未必能增添它的現代風貌。 傳統與現代的結合的確有著許多迷思.。《搶親》的劇場風格雖然未豎立起一面飄揚的旗幟，但是在一片崇尚個人體悟的小劇場表演中，卻顯出十分罕見的親和力﹔這等通俗幽默的流暢又是小劇場所極度缺乏的。 （小詩詩台北採訪報導） |
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