自話的主題很簡單，要表達的是一種人的耽溺與瘋狂。雖然劇中有一幕是主角移開沙發上的電視，他分不清應該是人還是電視才能坐在沙發上，但是為什麼會混淆，和電視有什麼關係其實並不清楚。溫吉興說，即使是魏瑛娟，也是搞了十年，第十年才被看見。臨界點現在採取的策略就是一個月生產一部戲，每個團員都下去編導，重要的是持續的累積。即使他自己也不見得滿意這次的作品，但是沒有這一部，就不會有下一部。讓團員盡量創作，就是臨界點成長的方式。

據說林文尹是以分格漫畫的方式去呈現這次的編導概念，溫吉興說他嘗試以速度、走位、甚至換演員等方式去改變架構和氛圍，最後還是回到漫畫中最初呈現的感覺。整部戲幾乎完全靠溫吉興的肢體與聲音營造瘋狂與自閉的氛圍，觀眾討論作品也幾乎都繞著他的肢體與呈現，小陸說，這是他近年來看過的小劇場表演中，肢體相當豐富的一部，從溫吉興赤裸的上身可以看到，他是用呼吸來帶動肢體的動作，隨著呼吸的起伏調配身體的韻律，這是很少看到的表演方式。現場也有溫吉興的戲迷，專程為看他而來，比劉德華的歌迷還死忠。

寂寞的十九歲是年輕劇團百樂門的作品，主要是由一對男女的對白來呈現十九歲的徬徨、無知、與苦悶。整部戲已經找不到電視，沙發則是演員休息的道具。演員的語彙出現了大量的娛樂資訊，這倒反映出某些十九歲生活的真實面貌。電視節目的日常生活化。

劇中的男演員和女主角睡在同一張沙發，男主角卻一直慾望著金城武，似乎隱喻著男主角有著同志的情慾認同。但整部戲大部分仍舊是兩個人的年輕囈語，也許有觀眾因為這個表演而回想自己的十九歲，但正如小劇場的劉維真所說的，他已經和沙發電視的主題沒有太大的關係。小劇場聯盟在主辦的時候其實並不打算設限，只是簡單的提供一個表演空間。這次放風的小劇場工作人員劉維真說，他們辦活動不是要爭取所謂的發言管道，只是想要讓小劇場有更多的機會表演，新的劇團也能藉這樣的空間演出。

台北小劇場聯盟原本向市府申請已廢棄的中正二分局為未來小劇場的家，一方面也籌辦放風藝術節作為開幕的藝術季。市政府原本承諾二月交出場地，審核過程中卻遭評審質疑為何獨厚小劇場，對於這一點台北小劇場聯盟發起人陳梅毛有不同想法，他認為，就中正二分局現有的空間而言，除了托兒所的考慮，本來就只適合給小劇場使用。況且國家每年補助幾億元給主流劇場，扶助這樣一個場地給台北的小劇場也不為過。

放風藝術節是去年九月向國家文藝基金會遞的企畫案，因為市政府的延宕，改在差事劇場舉辦後，基金會就在五月二十二號通知取消所有補助。對仰賴公部門甚深的小劇場而言，實在是莫大的打擊。小眾藝文團體原本就不可能靠門票收入打平收支，公部門又堅守官僚的作業程序，辦藝術節辦到負債的確可能是台北藝術圈的常態。小劇場聯盟的劉維真無奈的說，藝術節已經開辦，現在他們只能四處籌錢。