肢解父權，陳列男屍 劉世芬專訪

【1998.7.1在地實驗訊】劉世芬是這次台北雙年展創作資歷最淺的參展者，獲得這次的參展機會是因為她在96年的台北獎的入選作品，讓本次雙年展的策展人南條史生97年來台時十分注意，而鼓勵她參加這次的雙年展。南條史生認為陳世芬的作品有一種精緻的張力，一種拉到極致幾乎要斷裂的精緻感，也因為他指出了劉世芬作品中最珍貴、值得去發展的部分，讓劉世芬更清楚自己的創作。

劉世芬本身從事護理工作，長期在開刀房的經驗讓她創作出這次雙年展的作品，「皮與膜」。她把男性真人骨骼、頭髮陳列在開刀房用的器械台上，用女性絲襪包裹著套上各式保險套的長骨，在頰骨兩側套上刮鬍刀，再用絲襪捆成一支鬆軟無力的陽具。冰冷的器械桌上置放著肢解的男體，看來頗有陰森的氛圍。整個器械桌從深長的甬道伸出來，活像一支鐵製的舌頭。甬道盡頭的九十九面小鏡子反射出觀者破碎的身影，劉世芬的作品最大特色是沒有一樣是完整的物品，每一樣都是支離破碎，再重新拼裝的。連這次的立面作品；劉世芬也是將插畫畫在一頁一頁的婦科學上，裝框，而後拼裝陳列。劉世芬說，她對解構的論述很感興趣，如果只是用顛覆、對立來談性別問題，那還是一種二元對立的觀點，她是用一種解離、拆解，甚至是嘲弄的態度重新看待整個體制，這就是她為什麼要在象徵男性性器的長骨上套放各式保險套，卻又用柔軟的女用絲襪加以包裹、綑綁，而象徵皮膜的絲襪皺折中放了情愛隱喻的魚鉤。性別問題顯然不只一種看法，她在一張器械桌上同時並列了對立、情慾、戲謔、逃逸。

一樣是以身體作為處理的素材，劉世芬比較了雙年展中其他兩位的男性創作者和自己的不同。顧德新陳列生豬肉，整個氣味就讓人不敢進入，陳界仁的身體影像基本上也是相當暴力，兩者都讓人有霸氣的感覺，劉世芬認為；雖然很多人都覺得她的作品有陰森恐怖的感覺，但那卻是她日常生活的真實呈現，正如大部分人不能忍受在血淋淋的器械桌旁吃喝，對身為醫護人員的她卻是甘之如飴。

除了肢解男性骨骼以外，她也在婦科學的書頁上畫上自己的插畫，讓文字為圖畫服務，拆解了圖像服務於文字的傳統。一張一張婦科學上有從陰道鑽出的小嬰兒，有鬼魅的各種器官，像是劉世芬的醫院手札，她的心情故事。劉世芬說，女性創作者的作品有一種質素，常常是一種私語的情境，她的作品也有這種元素，但是她努力在避免落入一種自語的狀態，她希望作品是一種可以對外自明的東西。