「咱的後花園」草山行館裝置藝術素描

【1998.9.27在地實驗訊】熱鬧的草山行館裝置展於九月開幕，聚集了八位藝術家在此展出，莊普、陳慧嶠、許拯人、黃志陽、陳順築、陶亞倫、彭弘志、陳正勳等。為配合這次展覽歡樂的基調，許多藝術家的創作圍繞著草山的環境發揮，在高度政治性的地方展出，許多藝術家也若有所思的用作品表達對台灣政治環境、社會現象的觀察。

之前一直從事陶藝創作的陳正勳，這次作品《咱的後花園》是用木板鋪了一條蜿蜒曲折的小徑，錯落在徑上的竹子搖曳生姿，竹影中，一些陶甕、陶碗疏落擺置，頗有農家樂的閒逸味道。陳正勳小時候家中栽菊，菊花需要竹竿扶持，這是他第一次對竹子種下美好的印象。藝專時，一次的班級郊遊，不小心迷失了，一頭撞進陽明山漫山遍野的竹林裡，不同的回憶，一樣的美好，陽明山對陳正勳而言，一直充滿歡樂溫馨的氣息，陶碗陶甕的擺置，還呼應了陽明山上的土雞城文化。陳正勳為配合開幕所舉辦的活動，擺置了一個半人高的大甕，一方面可以作烤肉爐，一方面讓表演的舞者躲入大甕，成為表演中的部份，讓開幕當天的超大型烤肉晚宴順利進行。

《休息一下，馬上就來》是電視電影院創造出來的新日常用語，愛看電視的莊普借用了這個概念，指的卻不是看的觀眾，而是他這次作品中死亡的標本，和休息一下、又會再度啟動的電器。莊普將各種大台北地區的噪音樂器一個個挑出，電鑽、吹風機，四五種躁動的電器被乖乖關在透明的玻璃盒裡。一同並置在地上的是各種死亡的生物標本、枯樹枝，雖然不動，也一樣被框入玻璃盒。自小生長在台北的莊普，覺得自己一生就像住在工寮裡，每天必須接受各種噪音的侵擾，馬路無時不在施工，而每換一任鄰居，就得接受一次鑽土機吱吱嘎嘎的騷擾。他試著把這些噪音源集合在一起，像寵物一樣把他們關起來，設了定時器讓幾種電器一下子停，一下子鬧，此起彼落的聲音就像一個噪音交響樂團，有時solo，有時合唱，電器不小心觸碰到玻璃盒的時候，就是意想不到的即興演出了。

整個作品乍看是博物館式的標本展覽，和山明水秀的草山沒有任何關係，其實莊普是藉作品表達草山的困境，嘗試討論人與自然的關係。真正的生物在作品中是靜默的，而人工操作的電器，文明發展的產物卻活潑而生氣蓬勃，文明侵入大自然的時候，是不是也一樣喧賓奪主？

讓遊客最驚喜的，莫過於陶亞倫的《會動》。駐足研究作品說明的遊客，驚訝的發現原本安安靜靜的一片草叢，忽然有石頭嘎吱嘎玆動了起來，爭先恐後的向遊客打招呼似的。石頭的質地原本就厚重，藏伏在草叢間，灰灰的顏色在一片青綠中探頭探腦，忽隱忽現，生意盎然。不知道這件作品是否也暗示著自然與文明的衝突？

黃志陽的《綠光》是一間貼著螢光綠絨皮的童話小屋，屋前的三級石階往上，遊客找不到進屋的門，只有三個讓遊客窺視的洞，遊客必須鬼鬼祟祟的把眼睛附在洞上，因為三個洞都比眼睛大不了多少。而洞裡是一條幽綠的隧道，看進去的視窗裡，兩個邊角是混了黑的深墨綠，被光線照得亮亮的淡綠漸層色環繞在旁，光線直直從中心穿透，通向看不見的地方。光的邊緣細細的絨毛微微顫著，整個形狀像是一種外太空植物的細胞膜。黏貼了螢光綠絨皮的小屋有一種不真實感，像是將發生奇遇的童話屋，這件作品也代表著黃志陽對草山行館的聯想：綠色小屋表達一種桃花源的想像，政治鬆綁之後，是不是通向一個光明青綠的大道？

陳慧嶠的《反彈》是最老少咸宜的作品。一張張的彈跳床擺放在樹蔭裡，陪著大人們來這趟藝術之旅的小孩們，終於找到自己最喜愛的藝術品，一個個拼了命的跳啊跳，小小的腳兒在空中畫出一道道漂亮的弧線，格格笑聲四下撞擊。《身體檢查》也是小孩們喜歡的遊戲，彭弘志把監視器裝在可愛的唐老鴨頭上，一有客人上門，唐老鴨就頻頻點頭，像歡天喜地、熱情迎接的主人。一旁的螢幕卻立刻將身體的影像顯影。看起來是好玩的遊戲，政治諷喻卻十分明顯。

台北文化基金會表示，未來草山行館希望能做國際藝術交流的活動，提供台北的藝術家聲請駐地創作。也讓來台交流的外國藝術家能夠長時間與在地的藝術家交流，提供住所是一個實際的方式，不是只提供單純的展覽場所。都市中的展覽空間雖然讓人方便接近，卻是一塊一塊畫好的方格，用乾淨純白的牆壁框出無瑕的場域，每一件創作都必須遠渡跋涉，到這個與創作過程無涉的空間，想辦法重新展示自己。如果能用陽明山的山水培育一些創作，讓藝術真正在土地上生根，帶著土地的香味成長，也許能長出一些優質的、台灣味的創作吧。

（鄭美雅陽明山報導）