《危險關係四重奏》片段一。由梅黛夫人的手淫開場。陳緯琦豐富的肢體聲音表情,一開始就吸引了觀眾的目光。

 

《危險關係四重奏》片段二。

 

《危險關係四重奏》片段三。一個奇怪的測量師拿著皮尺,小筆記本,在場上穿梭,量桌子,量鏡子….。

 

《危險關係四重奏》片段四。現場有樂手演奏,梅黛夫人扮演瓦爾蒙,戲謔而諷刺的「追求」著杜薇夫人。

 

《危險關係四重奏》片段五。瓦爾蒙扮裝成杜薇夫人,與梅黛的瓦爾蒙「對戲」。充滿挑釁尖銳的語詞,兩人扮演得不亦樂乎。

 

《危險關係四重奏》片段六。瓦爾蒙戴上紫色的陽具,跟梅黛所扮的小芙蘭進行一場破解貞潔的表演秀。

 

演員陳緯琦與何豪傑說道,這齣劇特多的台詞及獨白,且兩人90分鐘無休息下場的情形下,表演中高難度,及對自己表現的評價。

 

導演鴻鴻將德國劇作家海納穆勒的劇本原封拿來演出,加上一些實驗性的元素,如計算題、重金屬搖滾樂等,讓本劇有更爆炸性的創新感。
 

絕不理所當然的男女關係
鴻鴻作品在皇冠 《危險關係四重奏》

【1999.1.17在地實驗訊】第五屆皇冠藝術節,十二月底開始,一連串的劇場及舞蹈表演每每吸引了許多觀眾前往觀賞,「絕不理所當然」。結束一月十日在台南華燈藝術中心的演出,鴻鴻帶著他的短片電影《三橘之戀》及舞台劇《危險關係四重奏》回到皇冠文藝中心小劇場,一連兩星期五六日,讓你看到文藝才子鴻鴻近來的心血結晶。

《危險關係四重奏》是德國劇作家海納穆勒,根據法國十八世紀長篇書信體小說《危險關係》所改編的劇本。《危險關係》曾多次被改編成電影,最為人所熟知的是葛倫克羅絲、約翰馬可維奇、蜜雪兒菲佛所主演的版本,更是當年奧斯卡的熱門。情節描述美麗工於心計的梅黛夫人,一手設計情人瓦爾蒙去引誘前情人傑庫伯爵的未婚妻小芙蘭,而瓦爾蒙卻又正準備進攻善良貞潔的杜薇夫人,最後瓦爾蒙與杜薇夫人一一死去,造成不可彌補的悲劇。前衛劇作家海納穆勒改編的劇本,藉著小說中處處瀰漫的恐怖主義,發揮為一具有獨立精神的劇本。劇中兩位演員分飾四個角色,著重在性別顛倒的扮演趣味,與犬牙交錯的政治權謀。這齣曾因「色情」理由而被東德禁演的舞台劇,此次由鴻鴻將之搬演,兩位演員陳緯琦及何豪傑的賣力演出,讓劇場表演展現了強烈的企圖心。

全劇由陳緯琦的梅黛夫人一場手淫開始,緯琦豐富的肢體聲音表情,雖然沒有「手淫」的「實際行動」,衣冠整齊,卻充滿了劇場表演中難得一見的激情能量。深深的吸引了全場觀眾的目光。此後,何豪傑的瓦爾蒙也出場,開始了兩人無休無止的交疊扮裝,諷刺嫉妒。兩人在全長九十分鐘的演出中,沒有休息下場,就連換衣扮裝都在台前演出。長篇的台詞與對白,讓兩個演員嘗試了前所未有的挑戰。

「我在學校公演的前兩天還沒有丟本。」何豪傑笑著坦承,「我從來沒有背劇本背到這樣想吐的地步….」尤其大量的獨白,動輒兩三頁長篇,導演鴻鴻表示:「也由於劇中使用的文字不像一般生活語言,是比較詩化的語言,對演員而言是很大的挑戰。….這可以說是為演員所寫的劇本。很難找到這樣讓兩個演員在舞台上如此發揮的淋漓盡致的劇本了。」

「你們男人要拿針扎自己,或是互扎,才能看見血啊。」「我連那些男人老二的弧度都不記得了,哪還能記得那張臉吶。」「我的身體根本不管哪種動物在滿足它的慾望,手也好,爪子也行。」「你以為別人的黏膜都在崇拜你嗎?你以為那些欲仙欲死的叫聲都是因為你嗎?」「每天不死一回,哪叫人生?」這些只是劇中大量對白中的一小部分,文字大膽露骨,披露出梅黛夫人和瓦爾蒙間,劇烈男女情慾中的掙扎角力,相互嘲弄與激烈索愛。時而戲謔,時而嚴肅。

在穆勒的文本上,鴻鴻除了幾乎一字不改外,他加上了一系列的資本主義生活為主的計算題:「蠟像館入場卷全票五元,半票兩元。一家三個大人,兩個兒童一起來看展覽,拿出一張五十元鈔票,應找還多少錢?」再綜合了重金屬音樂的現場LIVE表演,樂手幾度在兩名演員激情相對之時,彈起迷幻風的電吉他,並且步上舞台,扮演另一種「偷窺」的角色。鴻鴻的導演概念及整體的表演方法,讓《危險關係四重奏》有違叛傳統的實驗趣味。

舞台上梅黛VS瓦爾蒙,杜薇夫人(瓦爾蒙)VS瓦爾蒙(梅黛),瓦爾蒙VS小芙蘭(梅黛),兩人忽女忽男,用言語行為刺傷對方,以建立更堅強的自尊與奴役關係。就像瓦爾蒙在劇中說的:

「我已經開始厭煩這種殘忍的對話了,每一句話都劃出一道傷口,每一次微笑都露出一根虎牙。我們應該找老虎來扮演我們的角色,小心再被咬一口,再被劃出一道傷痕哪。」

就在這樣的愛情政治中,奴役與被奴役之間,瓦爾蒙(杜薇)終被毒殺,梅黛獲得了無言以對的勝利….。

《危險關係四重奏》 鴻鴻導演 1999.1.22-24

《三橘之戀》電影短片 鴻鴻導演 1999.1.24

皇冠藝文中心小劇場 台北市敦化北路120巷50號

 

(黃思嘉台北採訪報導)